尺八在學習上是一件高難度的樂器，
如果你能堅持到底，
你已經不是一搬人了。

如果吹尺八的進步像求學一樣，
個人的粗糙感覺，

吹現代時下流行區，現代曲，
就像從幼稚園學起，
直到高中，或可以到大學。
吹現代古典本曲，就像是進入大學，再攻讀碩士班乃至博士。
吹古代古典本曲，就像是在修練神仙的東西，
像要進入神仙的世界。

吹現代時下流行區，現代曲，就像在平地上騎雙輪的腳踏車，
頂多再做一些特技。

吹現代古典本曲，就像是要求你騎單輪車，
還騎上鋼索，甚至懸涯峭壁上。

吹古代古典本曲，就像是要求你騎上虛無飄渺的雲端上。

請包函敝人不倫不類的比喻，
只是個人的感覺，未必是對!
看看就好!

十年前神崎憲老師還沒有到台灣來的時候，

台灣的尺八都是在吹流行音樂，
在那時候以我的所知，
沒有一個人是吹的像樣的，
吹出像是日本人吹出的尺八，
吹出像是日本人吹出的音色與技巧，
台灣有些人吹流行曲的到現在，
雖然大有進步，
但還是在一個範圍內。

神崎憲老師來台灣教授尺八，
才開始改變尺八吹奏的程度，
神崎憲老師在台灣教授的尺八，
只教古典本曲尺八，

但是台灣吹尺八的人大都是吹流行曲與演歌，
而神崎憲老師學習本曲的人不多，
我向神崎憲老師你何不來教日本演歌，
你的學生就會比較多。

老師向我說尺八吹日本演歌不用學，
在家裡自己練習就可以了。

神崎憲老師曾和宮田耕八郎學習七孔尺八十年，
後來與三橋貴風老師學習古典本曲。

有些人認為神崎憲老師吹日本演歌吹的不好，

我不從來都不這麼覺得，
不能從他吹了幾首演歌，
來判斷說他演歌吹的不好。

如果讓他想認真的去學吹一首演歌，
我相信他吹出的尺八演歌的音色與內容，
在台灣吹尺八演歌的人是做不到的，

要知道神崎憲老師的老師是三橋貴風老師，
在過去三橋貴風老師吹的演歌的音色，
即便是尺八演歌大師村岡實老師也不比他漂亮。

神崎憲老師與村岡實老師都是從古典本曲基礎錘鍊出來的，

村岡實老師的尺八演歌與流行歌為何能吹的如此生動與有變化，
與他有扎實深厚的古典本曲的底蘊有關。

能將尺八的內涵發揮到淋漓盡致的境界，
也只有尺八古典本曲，流行曲也只是皮毛而已，
當然流行曲也不容小覷，
它有它的世界。

如果你是尺八古典本曲的高手那流行曲對你來說就是小菜一碟，
如折枝之易，翻掌之能，
聽清楚我是說古典本曲的高手，
跟你吹古典本曲多久沒關係。

所以神崎憲老師會說，
尺八演歌在家裡自己練習就可以了。

當然條條大路通羅馬，
如果你只是想吹尺八流行曲，
你也不見得一定要學尺八古典本曲，
但是老師還是很重要!

尺八學習我想未來會發展出各種學習的方法來，
不見得要經過尺八古典本曲。
但是目前你想找一個尺八的老師來學流行曲，
最好是他具備有很好的古典本曲的底蘊的人，
因為古典本曲發展了好幾百年。

105.10.05

吹尺八應有的態度

一、

初學尺八者，當你賣下或擁有一隻尺八，
你心裡就要這麼想我現在擁有全世界最好的尺八，

請你不要對尺八有任何疑慮，
吹的不好，永遠就是你的問題，
尺八不會有問題。

懷著萬物皆有靈的心態去學習去吹祂，
如果你去抱怨你的尺八不好，
尺八會不舒服的，
不舒服怎麼會發出好的聲音。

二、

沒有不好吹的尺八，
只有不善吹的嘴巴。

三

不要浪費能量在嫌尺八性能上，
不如把能量用在學習上。

四

觀照每一個細微上，
覺察每一個微細的變化與移動和調整，
覺知洞澈每一個微細的狀態，
在每一個狀態，每一個微細的狀態都是不同的，
這個差異你必須是有覺察力的，很清楚的。

五

不要注意單一與個別的現象，
要整體與全面的關照好它，做好它。

六

時時調整好最佳的狀態，秒秒控制好與拉回恰到好處，巧妙的空間與適當的大小。

七

不要固定，不要死守在一個形態上，盡可能去嚐試各種組合，各種的可能。

佛家的華嚴世界
華就是無量差異中見平等。
嚴就是無盡的排列組合中見空性。

這就是平常心，"平等""不變"的心。

你平常，時常都處在這種心上，
那你就成"道"了!

八

學習尺八，不如說修練尺八，修練尺八就是藉著尺八法器來修練你的身心靈。

九

天地與我合一，萬物與我共生，]

物，身，心，靈是個整體。

因此尺八與我一體，我隨尺八與宇宙共振。

十

用七分的力量在仔細聆聽上，三分力量去學吹，聽很重要!

學習繪畫，有這個說法，有看!但沒有看到，這個看是沒用的，它無法提升你繪畫的境界。

同理，學習尺八，不能有聽，但沒有聽到，

你有聽，但聽不明白，你如何去移動你的感覺，譬如音色.....。

十一

搞清楚你所在的位置，

尺八就是禪，禪就是尺八，除此無物。